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静霆博客

万劫不灭的狂儒,沧桑历世的醒人。

 
 
 

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【转载】拗救  

2014-02-10 12:36:14|  分类: 诗论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自孺子牛《海凝老师讲课——拗救》
拗救,顾名思义,就是对不顺的施救
要说这个问题,首先要说拗句。在说拗句之前,要说下基本句式。我们从简吧。
我们今天以五言为例讲一下
仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平。
基本句式就这四个
先说下仄仄平平仄
这是个仄起仄收的句式(无韵句)
这个句式符合1、3不论,也就是说1是平或3是仄,都可以

1、3是指句中各字位置
仄仄平平仄--平仄仄平仄、仄仄仄平仄皆可

仄仄仄平仄,说下这个句式
这个句式,属于小拗,可救可不救,视同入律

我们说了1、3可不论,那2、4、5呢?
2自然必须论了。2是决定句式平仄起式的字,平仄不能动。
5,关系到此句式是否入韵。既是无韵句,自然必须为仄。
现在就剩下4
仄仄平平仄---仄仄平仄仄、仄仄仄仄仄,这样怎么办?
仄仄平仄仄、仄仄仄仄仄,这两种情况,都是4处一仄替平。这里本来应该是平,用了仄,失替出律了。
律句的基本结构是平仄对出互替,也就是说平仄是两两对出,每两个以后要再换一对。前边平平了,后边紧接着就要仄仄来替,反之亦然。

1、3不论,是因为1、3不处于节点,2、4为节点,自然必须论了
4失替,为大拗,大拗不同于小拗,这视同出律

不管1、3是平是仄,(仄)仄(仄)仄仄,这个句式都是大拗,失替出律
括号里的字代表可平可仄

因为是仄收尾的无韵句,那它只能出现在奇数句中
也就是只能出现在每联的出句
对句都是要押韵的

我们上边说过,小拗视同入律,小拗的句式写出来后不用考虑了
而这个(仄)仄(仄)仄仄,属于大拗
大拗的结果就是出句直接出律
但这个出律是可以救的

仄仄仄仄仄,4失替,大拗,本句出律、句内无可救,可与对句施救
这就要说到第二个句式
平平仄仄平

这是个基本句式
平起平收的有韵句
这个句式,是否也可以1、3不论呢?

仄平仄仄平--1不论
这就涉及到句式孤平问题了

目前关于孤平的论述,王力、启功都有说法
我们这里按照王力的来说一下,启功的论述包含句中孤平,句中孤平属于小拗,这个我们不说了

我们今天讲的孤平问题,指的是句式孤平
句式孤平,是仅仅对  平平仄仄平  这个句式而言的

若1用仄,变成仄平仄仄平,不考虑韵字的话,只有一个平声,那这个句式就犯了孤平
(平)平仄(仄)平 ,去掉韵字只有一平,则犯孤平

那1处必须用仄咋办?也就是1处的字非常好,不想舍弃的状况下
去掉韵字只有一平为犯孤平,而2、4为节点不可动,韵字必须为平,也不可动,那就只能动3了

如此,施救之法就出来了,1仄后,3换作平即可成功施救
仄平平仄平,即是孤平施救句式

(仄)平平仄平,1是平是仄,都入律
(仄)仄(仄)仄仄,(仄)平平仄平

大家看一下,出句失替,大拗出律,本句不可救出律。对句3换一平声,既救了本句犯孤平(1仄的时候),又救了出句大拗

对句3一平,出句、对句皆救活。虽然出句出律本剧不可救,但对句3一平双救后,这一联都视为入律。
如果对句不救,那出句大拗出律坐成,出律就没商量了

同样,如果对句1仄,3不用平施救,也犯了犯孤平大忌出律
这是个最典型的施救
我们再看下一个句式
平平平仄仄

仄收句式1都可不论
2、4为节点,5牵涉韵的问题,那3能不能动呢
平平仄仄仄,3换仄

这个句式大家一看就明白了,是三仄尾啊
(仄)平仄仄仄,1不论的情况
三仄尾咋办

三仄尾,属于小拗,可以规避,不规避也是同入律
对于初学者而言,见了三仄尾很害怕,其实大可不必

杜甫的律诗句子里三仄尾很多,大家也就跟着来吧
这里还牵涉一个问题,仄平仄仄仄,属不属于孤平
网上很多人对这个句子判作孤平

我们上边说到,孤平句式是仅仅对 平平仄仄平 这个有韵句而言
仄平仄仄仄,是无韵句,自然不存在句式孤平问题
但这个句子确实只有一个平声,怎么看呢

对于出句,大拗出律也是允许的,也就是说对出句要求要比对句松的多。目前这种情况,视作句中孤平,或曰高位孤平,视作拗句,但视同入律
(仄)平(仄)仄仄
这个句式,还牵涉到特拗问题
也就是大家常见的平平仄平仄

4,节点处仄换做平,那3必须换做仄
可以看做3拗4救
平平仄平仄,这个句式,古人用的比平平平仄仄 这个基本句式还要多,视为这个基本句式的特殊句式也就是特拗,比较特殊,视同基本句式
视同基本句式,自然就不存在出律问题了

还有个问题,仄平仄平仄,两个两仄夹一平
这个句式,王力、启功都不提倡,说这样不行
这个句式,大家尽可能不用吧。如果必须用,也有理论支持。

这个句式,杜甫的律诗里也常见,出句可宽,不能就判别人出律
但应避免
最后一个句式
仄仄仄平平
1不论成立

3不论不可,(仄)仄平平平,三平尾为律诗大忌,无可救
对于初学者而言,开始按照基本句式来

习作一段时间,对基本句式有了足够了解之后,逐步灵活运用拗救,会为一些不得不用的字找到成活依据
如果不是必须用某字,为了拗而拗,没什么必要

开始为了熟悉拗句手段,可以有意拗过再施救。如果已经熟稔,那就按照自己写诗的意图来确定用哪个字,不见得就要拗了再救活,让人觉得自己很有水平了
大概就这些东西吧

惠儿(莲心千结)(1273527694)  21:16:15
请问海老师,如果出句是:仄仄仄仄仄,那么对句:平平平仄平就可以入律是吗?   
海凝(8581096)  21:16:33
七言判断孤平句,把前边两个字去掉,按五言来判即可

海凝(8581096)  21:16:55
仄仄仄仄仄,那么对句(平)平平仄平就可以入律   

海凝(8581096)  21:17:18
对句1无论平仄,都救活

讲了这么多,实际只有很少的情况是没法办的

也就是犯孤平不行,必须救,否则就出律
三平尾不行,出律
每句2、5在句式定性位置,不可动

还有个句式再讲一下

大家碰到的不多

也就是对句仄仄仄平平,用作 仄仄平仄平

仄仄仄平平,用作 仄仄平仄平

这是不可以的
对句2、4不可动
如果用在出句,可以

出句也只有在第一句才会用到
因为只有第一句才可能平收尾
这个句式,是  平仄平 古风尾

在古人律诗作品里,用在第一句的情况有很少的例子,用于对句的,我翻了5年多没找到一句
至于很多人说,孟浩然、黄庭坚常用啊!

孟浩然、黄庭坚,多习作古体,孟浩然那时候,律诗还没定型呢,自然没有说服力了
好了,大家休息下吧。
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